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诚然，电影制片人对现实中肮脏的一面无话可说——在卡罗利·马克（Karoly Makk）的《塞雷勒姆》（Szerelem）或玛尔塔·梅萨罗斯（Marta Meszaros）的《Naplo a Gyermekeimnek》中看到的一面——但这是有意为之的，因为蒂马尔想利用音乐剧的这个框架。各种（天真的）人为了追求难以捉摸的收益而牺牲自己。。转折点是我们的英雄正在失明，我不确定这是否在之前或之后的任何其他电影中都做过。事实上，我什至不期待“平衡”。在严重事件中，它需要更多的关注和密切治疗。这一集对莫尔来说是一个强有力的插曲。
